原標(biāo)題：
紅色征程惠州印記秘密大營救·代表人物系列報道②
沙蒙：經(jīng)典戰(zhàn)爭電影《上甘嶺》的編劇和導(dǎo)演
江東君

一條大河波浪寬

風(fēng)吹稻花香兩岸

我家就在岸上住

聽?wèi)T了艄公的號子

看慣了船上的白帆

……

這是英雄的祖國

是我生長的地方

在這片古老的土地上

到處都有青春的力量

……

　　當(dāng)人們唱起《我的祖國》這首經(jīng)典名曲時，自然會想起經(jīng)典紅色電影《上甘嶺》，想起歌唱家郭蘭英，想起詞作家喬羽、作曲家劉熾，也應(yīng)該記住這部紅色經(jīng)典電影的編劇和導(dǎo)演沙蒙、林杉。

　　沙蒙是東江縱隊秘密大營救搶救出來的著名文化界、電影界人士之一。

　　（一）

　　沙蒙（1907～1964），河北唐山人，中國現(xiàn)代著名話劇演員、新中國第一代電影導(dǎo)演、著名導(dǎo)演。原名劉尚文，藝名“沙蒙”是法文“駱駝”的音譯，意為“負(fù)重道遠(yuǎn)”。1922年考入法文高等學(xué)校，受“五四”運動影響積極投身學(xué)生運動。1926年考入中法大學(xué)服爾德學(xué)院預(yù)科。1933年3月進(jìn)入上海美術(shù)�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，與中國抗日救亡歌曲的重要詞作者塞克成為好友。結(jié)識趙丹、王為一等人后，參加中共領(lǐng)導(dǎo)的左翼戲劇活動，先后加入新地劇社、晨曦劇社、大地劇社等進(jìn)步戲劇團(tuán)體，參與《羅密歐與朱麗葉》《大雷雨》等演出，拍攝過《夜半歌聲》（飾演藝術(shù)家）、《十字街頭》（飾演東北流亡青年）等影片。

　　1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，沙蒙參加上海業(yè)余實驗劇團(tuán)及救亡演劇隊第三隊，先后在武漢、長沙、信陽、衡陽等地從事抗日演出。沙蒙任藝術(shù)指導(dǎo)員、開專題講座、排演《打鬼子去》《我們的故鄉(xiāng)》《放下你的鞭子》等劇目。演劇隊的成員中包括了舒強(qiáng)、水華等后來影響了中國話劇史電影史的著名人物。沙蒙1938年與演員歐陽儒秋結(jié)婚，1939年與歐陽儒秋、舒強(qiáng)、水華等一起到重慶陶行知先生主辦的育才學(xué)校擔(dān)任戲劇組教員，與已到延安并在魯藝任教授、同時擔(dān)任延安青年藝術(shù)劇院院長、陜甘寧邊區(qū)參議員的塞克輾轉(zhuǎn)建立了聯(lián)系，沙蒙夫婦向黨提出了到延安去的請求。1940年9月間，中共中央南方局書記周恩來在徐冰、沙汀的陪同下來到育才學(xué)校，與沙蒙、舒強(qiáng)、章泯等商議赴延安事宜，因時局復(fù)雜決定分批前去。沙蒙此間認(rèn)真審校章泯翻譯的斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》，同時認(rèn)真閱讀《新民主主義論》等革命書籍，對延安的向往更加強(qiáng)烈。

　　1941年1月皖南事變發(fā)生后，在周恩來和南方局的關(guān)心下，大批進(jìn)步人士開始陸續(xù)轉(zhuǎn)移。歐陽儒秋先赴延安并進(jìn)入魯藝學(xué)習(xí)。因重慶延安之間交通復(fù)雜，為避免遭到國民黨頑固派迫害，經(jīng)黨組織安排，沙蒙與舒強(qiáng)、賀綠汀等一批文化、民主人士先赴香港，待時機(jī)成熟后赴蘇北新四軍抗日根據(jù)地，然后再赴延安。

　　形勢復(fù)雜多變。沙蒙等人到香港后，大批文化界人士由于種種因素，無法如期成行。根據(jù)時任八路軍駐香港辦事處主任廖承志的建議，旅港文化界人士成立了旅港劇人協(xié)會，沙蒙任理事、導(dǎo)演、演員，參加了《霧重慶》《馬門教授》《北京人》等話劇的演出。

　　香港淪陷后，沙蒙一度與茅盾、沈茲九夫婦、葉以群、宋之的王蘋夫婦等躲在軒尼詩道三樓“跳舞學(xué)校”避難。在東江抗日游擊隊營救之下，沙蒙與茅盾等脫離虎口，進(jìn)入東江游擊區(qū)山間草寮中休整了一個多月。期間為躲避日偽軍“圍剿”，多次隨游擊隊夜間在山林中轉(zhuǎn)移。期間，曾在大榕樹下為游擊隊員演出一幕幕抗日活報劇，鼓舞士氣。后在游擊隊護(hù)送下與著名演員鳳子等輾轉(zhuǎn)到達(dá)桂林。在桂林與舒強(qiáng)等住在郊外，從事翻譯維持生活。1942年底赴重慶，參與組建中國藝術(shù)劇社，任監(jiān)事、學(xué)術(shù)部部長，與著名話劇女演員張瑞芳等演出《大雷雨》等劇。1944年3月在黨組織安排下與舒強(qiáng)同行離開重慶，3月28日到達(dá)延安。周恩來鄧穎超夫婦接見沙蒙、舒強(qiáng)，并安排沙蒙到魯藝任教員。

　　沙蒙擔(dān)任了魯藝戲劇系教員并任魯藝實驗話劇團(tuán)團(tuán)長。他努力學(xué)習(xí)馬克思列寧主義，以極大的熱情投入延安的文藝工作。為配合延安中央黨校的整風(fēng)學(xué)習(xí)，沙蒙與李伯釗、舒強(qiáng)等組成導(dǎo)演團(tuán)隊，聯(lián)合排演了以反對教條主義和經(jīng)驗主義為內(nèi)容的蘇聯(lián)著名話劇《前線》，沙蒙翻譯并為演員講解戈爾恰科夫的《導(dǎo)演藝術(shù)講話》。《前線》的排練和演出，是延安黨的戲劇文藝工作者學(xué)習(xí)和借鑒先進(jìn)的導(dǎo)演和表演藝術(shù)理論的實踐嘗試。

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　　抗日戰(zhàn)爭勝利后，黨中央決定派出大批干部開辟東北根據(jù)地。沙蒙夫婦踴躍報名參加?xùn)|北干部團(tuán)第八中隊（后改稱東北文工團(tuán)），沙蒙任副隊長、副團(tuán)長。沙蒙長途跋涉到東北后，冒著硝煙彌漫的炮火奔波于沈陽、本溪、大連、鞍山、遼陽等地，演出了《東北人民大翻身》《兄妹開荒》《黃河大合唱》等作品，導(dǎo)演了《日出》等作品，傳播革命聲音，教育和動員了干部群眾，鼓舞廣大官兵和群眾開辟和鞏固革命根據(jù)地的斗爭。

　　1945年12月沙蒙加入中國共產(chǎn)黨。1946年8月?lián)�任東北文藝工作第一團(tuán)團(tuán)長兼東北局宣傳部文委委員、戲委委員，率團(tuán)參加了一系列革命戲劇演出活動。1948年初參加?xùn)|北文藝工作者大會，同年8月根據(jù)東北局命令，率團(tuán)集體并入東北電影制片廠（即今長春電影制片廠），任東影廠管委會委員、藝委會副主任、黨總支委員和編導(dǎo)組黨組組長。這是新中國第一家電影制片廠，沙蒙參與了創(chuàng)建新中國的電影事業(yè)。

　　沙蒙是新中國電影事業(yè)的重要創(chuàng)建者和第一代優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。沙蒙指導(dǎo)編劇并導(dǎo)演了以東北抗聯(lián)女英雄趙一曼的一生為題材的歷史傳記影片《趙一曼》，1950年7月1日在全國上演，以慶祝建黨29周年，獲得巨大成功。人民日報專門發(fā)表評論予以高度肯定和推介。1950年《趙一曼》獲得捷克卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)優(yōu)秀獎。1951年沙蒙導(dǎo)演馮雪峰編劇的《上饒集中營》獲得文化部“1949-1955年優(yōu)秀影片二等獎”。同年擔(dān)任中央電影局藝委會委員。1953年沙蒙與導(dǎo)演林杉合作拍攝了反映農(nóng)村生活的影片《豐收》，獲得文化部“1949-1955年優(yōu)秀影片三等獎”。 

電影《趙一曼》海報。資料圖片

　　沙蒙的妻子歐陽儒秋（1918～2007）1938年參加抗敵演劇隊演出《壯丁》《八百壯士》等抗日戲劇。1941年赴延安后任魯藝實驗話劇團(tuán)演員，演出《夫妻識字》《血淚仇》等劇目。1945年加入中國共產(chǎn)黨，先后任東北文工團(tuán)一團(tuán)演員、東北電影制片廠演員，參加《趙一曼》等影片拍攝，導(dǎo)演蘇聯(lián)譯制片《被開墾的處女地》等。1956年后任北京電影學(xué)院表演系教師、系主任等職。改革開放后參加過《巴山夜雨》《月亮灣的笑聲》《金牛》等電影、電視劇拍攝，為新中國的電影藝術(shù)教育和表演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。 

上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍在奪回地表陣地。圖為537.7高地戰(zhàn)斗實景。圖片來源新華網(wǎng)

電影《上甘嶺》劇照。圖片來源中國共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)

　　沙蒙一生最突出的成就，是參與編劇并與林杉聯(lián)合導(dǎo)演了戰(zhàn)爭影片《上甘嶺》。

　　抗美援朝戰(zhàn)爭后，保家衛(wèi)國成為新中國電影人積極創(chuàng)作的時代題材和表現(xiàn)對象。毛澤東同志了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后，親自指示有關(guān)方面將其拍成電影。擅長軍事題材電影拍攝的長春電影制片廠承擔(dān)了這一任務(wù)，并立即組成陣容強(qiáng)大的創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演。1954年春夏之交，沙蒙與林杉等專門赴朝鮮采訪、體驗生活。他不顧心臟衰弱等疾病折磨，穿上志愿軍服裝深入前線調(diào)查采訪，用了近半年時間收集素材，實地體驗了上甘嶺地區(qū)的坑道山頭，與戰(zhàn)士們同吃一鍋灶，同睡一個炕，訪問志愿軍指戰(zhàn)員57名，閱讀消化了上百萬字的戰(zhàn)史檔案文獻(xiàn)資料，寫下20余萬字的采訪筆記，為創(chuàng)作打下了堅實的生活基礎(chǔ)。1955年與林杉等人合作完成電影文學(xué)劇本，并完成電影分鏡頭劇本。劇本曾以《二十四天》為名在《人民文學(xué)》雜志發(fā)表，正式開拍時定名《上甘嶺》。

　　沙蒙精心創(chuàng)作和拍攝《上甘嶺》這部表現(xiàn)革命英雄主義精神的戰(zhàn)爭影片。他特別邀請上甘嶺戰(zhàn)役的特等戰(zhàn)斗英雄趙毛臣擔(dān)任軍事顧問，帶領(lǐng)演員到上甘嶺現(xiàn)場體驗生活，平時生活中演員也都按角色互稱、相處，因而演員們普遍入戲快，表演也更真實、生動。《上甘嶺》在朝鮮上甘嶺實地和國內(nèi)分別拍攝而后合成�！渡细蕩X》是第一部表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭題材的影片，它突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的俗套，精心剪裁和表現(xiàn)，節(jié)奏和敘事處理頗具匠心，成功地塑造了“最可愛的人”的志愿軍戰(zhàn)士的典型群像。影片力求用革命現(xiàn)實主義的方法，通過真實的場景、美術(shù)、攝影、鏡頭語言乃至音響等多層面還原和表現(xiàn)戰(zhàn)爭，在軍事專業(yè)度、戰(zhàn)爭環(huán)境和道具上極為考究，且片中的志愿軍過半由軍人本色出演，在思想上藝術(shù)上取得了卓越的成就，獲得了巨大成功，成為人民電影事業(yè)五十年代的一個藝術(shù)高峰，成為新中國電影事業(yè)的一個藝術(shù)高峰和迄今仍然是不可多得的戰(zhàn)爭片經(jīng)典。 

喬羽為電影《上甘嶺》主題曲《我的祖國》創(chuàng)作歌詞的手稿。圖片來源光明日報

　　特別值得一提的是，《上甘嶺》拍攝完成后，為了增強(qiáng)電影的抒情性和藝術(shù)感染力，沙蒙專門找到著名詞作家喬羽請他寫一首主題曲歌詞，希望借助這支歌抒發(fā)戰(zhàn)士們遠(yuǎn)離祖國、熱愛和懷念祖國的真摯感情，歌頌英雄們?yōu)榱俗鎳�安寧、人民幸福而�?zhàn)勝困難和敵人、具有革命英雄主義氣概和樂觀主義精神的形象。沙蒙提出要用優(yōu)美抒情、有民族風(fēng)格的曲調(diào)曲風(fēng)，并希望能夠經(jīng)久傳唱。喬羽作詞時另辟蹊徑寫出了《我的祖國》歌詞，經(jīng)著名作曲家劉熾譜曲、著名歌唱家郭蘭英演唱，“一條大河”以其家國同構(gòu)的藝術(shù)意象，串聯(lián)起前線奮戰(zhàn)的勇士與后方家園間的情感聯(lián)系，最大限度地實現(xiàn)了共情，更喚起觀眾的共情�！段业淖鎳�》這支動人心弦的優(yōu)秀主題歌大大增強(qiáng)了影片《上甘嶺》的感染力，有力地激發(fā)和升華了觀眾的愛國主義感情。正如沙蒙“即使將來這部電影沒有人看了，這首歌還有人傳唱”的要求和希望的那樣，它超越了時代，無論何時何地響起它的旋律，都會激發(fā)起中華兒女濃郁的愛國主義情懷，并重新喚醒人們對《上甘嶺》和抗美援朝戰(zhàn)爭的回憶，成為一首廣為傳誦的優(yōu)秀電影歌曲和歌唱祖國的經(jīng)典歌曲。2007年，中國第一顆探月衛(wèi)星嫦娥一號發(fā)射升空時，就特別選用了《我的祖國》這首歌曲搭載飛入太空。

　　《上甘嶺》上映后觀眾人數(shù)迅速突破一千萬人次，創(chuàng)造了當(dāng)時觀影人數(shù)的歷史記錄。1957年4月沙蒙參加第二次全國電影工作者代表大會并當(dāng)選中國電影工作者聯(lián)誼會副主席。會議期間受到毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。1960年調(diào)入北京電影制片廠任導(dǎo)演，1962年與胡正編劇、與傅杰合拍了農(nóng)村電影《汾水長流》，再獲成功好評。

　　沙蒙是新中國第一代電影導(dǎo)演中的佼佼者�！渡细蕩X》作為一部里程碑式的戰(zhàn)爭影片，奠定了他作為一代電影大師的藝術(shù)地位。他鐘情電影藝術(shù)，富于藝術(shù)探索精神，首創(chuàng)了導(dǎo)演闡述制、中文開機(jī)制等很多創(chuàng)新做法，對新中國電影事業(yè)的開拓和創(chuàng)新發(fā)展作出了積極而重要的貢獻(xiàn)！