原標(biāo)題：

漫談惠州歷代書畫家⑧鄧承修及鄧夢湘、鄧梅孫等
鐵漢無弱筆 铦鋒挾風(fēng)霜

　　前文說過，康乾之世，片面追求所謂“烏、光、方”的僵化書風(fēng)，在逐漸消蝕著書法藝術(shù)的個性和創(chuàng)新。到了道咸年間，嶺南碑學(xué)勃然而興。是時，南海吳榮光化碑入帖導(dǎo)其前，順德李文田運(yùn)碑入帖繼其后，同時為之推波助瀾的，則又有海南的潘存和惠州的鄧承修。

　　鄧承修（1841~1891），號伯訥，歸善縣淡水人，咸豐十一年（1861）舉人，累官至鴻臚寺正卿、總理各國事務(wù)大臣，是惠州市唯一一位被《清史稿》列傳的歷史名人。

　　說來有趣，鄧承修似乎和一個“鐵”字頗有緣分，例如“鐵香”就是他的字。同治光緒年間，他任監(jiān)察御史，是當(dāng)時“清流派”的健將，彈擊不避權(quán)貴，勇決不顧禍害，人又譽(yù)之為“鐵面御史”。宋玉卿在《戊壬錄》就有這樣一段記載：“（戶部）侍郎長敘、（山西）布政使葆亭以國忌日嫁娶，承修素服往賀，座客疑且詫。俄而彈章上，兩親家罷官矣�！闭�是“白簡朝入，鞶帶夕褫”，貪庸大僚們無不為之震竦。被鄧承修彈劾至被斥革的還有廣州知府馮端本、廣東學(xué)政吳寶恕、兩廣總督黃天錫、湖廣總督李瀚章等。即使是權(quán)傾一時的李鴻章，也因在中法戰(zhàn)爭中棄戰(zhàn)求和而被他參上一本。清末大儒楊守敬在題跋《鄧鴻臚奏稿》時便記錄了當(dāng)時京城流傳的一首童謠：“勿聲張，聲張鄧鐵知之不敢當(dāng)�！笨梢姵行拗�鐵面無私已盛傳于京都里巷。光緒十一年（1885）底，時任鴻臚寺正卿兼總理各國事務(wù)衙門大臣的鄧承修被慈禧指授欽差大臣，單騎出關(guān)，與法國使者會勘中越邊界，雖疾病纏身仍堅(jiān)守職責(zé)，寸土不讓，聲言“即斷我頭，亦不能從”，不惜以生命捍衛(wèi)國家的主權(quán)和尊嚴(yán)，故又被譽(yù)為“鐵漢”。

鄧承修書聯(lián)。 本版圖片 嚴(yán)藝超 翻拍

　　文如其人，承修的詩正如陳融所論：“鐵漢從來無弱筆，铦鋒猶似挾風(fēng)霜”，自有一股峻峭之氣；而他的書法，則“自北碑入，參以篆隸，瘦硬自成一家”，又被論者稱為“鐵畫銀鉤”。康有為《題鄧鐵香先生親書奏折》說：“公書從吊比干入，以篆筆镕成楷法，自創(chuàng)一家，清超高渾，不含人間煙火，故自獨(dú)出冠時。其小楷寫折，亦能縮北碑化之勁挺峻逸，而又能豐容盛鬋，儀態(tài)萬方，真于黃庭、洛神、曹娥外別出高妙之格。其人其書，皆為一代冠冕�！丙溔A三在《嶺南書法叢譚》則評論說：“論者謂其集南北碑于一爐冶，吾細(xì)玩味，覺其得力處仍在（顏）平原。試觀‘寒食只數(shù)日間，得且住為佳耳’，空際著筆，全以神運(yùn)，如蜘蛛絡(luò)壁，勁而虛；倘更求其遠(yuǎn)宗，則褒斜石刻之遺也。鐵香行書實(shí)到此境界。鐵香楷書尤勝，嘗見其彈劾李鴻章之奏摺，運(yùn)筆堅(jiān)定，結(jié)體處和，近百年中，當(dāng)推首席。‘書貴瘦硬方通神’一語，從觀近代書家，惟鐵香與墨卿�！蹦�卿即伊秉綬。陳永正先生則認(rèn)為承修書法受伊秉綬影響而自成面目，“非伊氏所能范圍”；又稱其惠州西湖百花洲“暫此息羈鞅，何處下漁竿”一聯(lián)，寫得“筋骨硬健，恰與其‘鐵漢’之譽(yù)相稱”（見《嶺南書法史》），這些都是中肯之論。

　　清光緒十四年（1888），鄧承修“以病乞解職，疏三上，許之”。出都日，李慈銘贈詩云：“五十養(yǎng)親人子少，九卿高蹈近時無。殘棋入劫空持局，孤柱橫流敢惜軀�！笨梢娝�的乞歸別有因由，“養(yǎng)病”只是托詞而已。“休論坡老升沉事，來試人間清醒泉”，這是當(dāng)時他與梁鼎芬議建豐湖清醒泉亭所預(yù)擬的聯(lián)語，讀之便可知他心中對于國事朝政，確有著無以言說又難以釋懷的憂郁。

　　在惠州，承修主講豐湖書院，又在淡水創(chuàng)辦崇雅書院，教書養(yǎng)母。人們敬重他高尚的人品，對其書法作品倍加珍愛，故其傳世的墨跡頗多。此外，他為楊起元的故居所題的“楊文懿祠”匾額（石刻）以及“回龍寺”匾額（石刻），也都是極好的作品，只可惜這些石刻都已佚失了。

　　光緒十七年，鄧承修病卒于家，年僅五十一歲。梁鼎芬與其成莫逆交，有詩哭之曰：“孰謂山木壽，五載焚其根。傷哉南海叟，頭白翻哭君”，沉痛至極�？涤袨榧穆�(lián)哀挽道：“中年喪我海剛峰，天胡此醉；一老不遺楊復(fù)所，人又何尤�！焙�剛峰即海瑞，海南人，明代有名的清官，剛直不阿。楊復(fù)所即楊起元，惠州人，明代有名的理學(xué)家，一代文宗。康有為用這兩位南粵先賢來比喻鄧承修，吳仕端先生評曰：“亦榮亦切�！�

　　受鄧承修的影響，鄧氏一門多出書家，其女鄧夢湘，子鄧仲果、媳吳玉珍，孫女鄧梅孫等，在清末民初的嶺南書壇都頗有名氣。麥華三在《嶺南書法叢譚》中論及鄧承修時，即稱“鐵香之女夢湘，亦吾粵女書家之表表者”。

鄧夢湘書聯(lián)。

　　鄧夢湘（1866~1930），字慧史，本邑任少翥繼配。少翥父俊卿，亦舉人，世居府城下鵝湖（今國慶路老公安局附近）。光緒末年（1908），邑人馮重熙等創(chuàng)辦振坤女子初等小學(xué)堂，此為惠州有史以來第一所女子學(xué)校，社會輿論對此有頗多非議和質(zhì)疑。鄧夢湘慨然應(yīng)聘出任學(xué)堂總教師，可見出身名門的她思想并不守舊，才德為邑人所重。

　　夢湘幼承家學(xué)，喜作瘦金書。也工詩，多憂國傷時之作，陳融《讀嶺南人詩絕句》就錄有她的一首絕句：“借得桃源且避秦，漫拋心力作詞人。憂家憂國無窮憤，如此囂塵患有身�！眹�事蜩螗，萬方多難，外侮日深，嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實(shí)讓她憂憤無窮，此可以見夢湘在繼承承修詩書才藝的同時，思想人格也深受其影響。陳融說夢湘“詩情多似為而翁，家國殷憂憤未窮”，是確實(shí)的。

　　民國初年，邑人裘集裳結(jié)簫社于水東白鶴峰，向嶺南文化名流征詩，夢湘自書二絕句以贈，清越之音傳遞了詩人面對亂世的深沉意緒。詩云：“清宵不是可憐宵，白鶴峰頭勝侶邀。譜出幽人幽景好，滿江明月一聲簫。”又云：“亂世徒聞治世音，沉沉堪痛劫灰深�？赡苣钏凝堃鞴埽�吹復(fù)群氓太古心。”觀此條幅，頗能見承修筆意和法度，論書風(fēng)，可以說她是“多似為而翁”的。但又有自己的風(fēng)格特點(diǎn)，如折拗彎鉤處便每每化方為圓，瘦而實(shí)腴，比之其父，似乎是少了幾分剛介與執(zhí)著，而多情才女的秀逸風(fēng)華卻也因此更加凸顯，別具一種剛?cè)岵��?jì)之美。廣東省博物館藏有鄧夢湘楷書七言聯(lián)：“淺碧新瓷烹玉茗，硬黃佳帖寫銀鉤�！逼滹L(fēng)貌意趣亦與之頗相類似。

　　鄧家第三代也有一位女書家，她就是鄧梅孫。梅孫為仲果之女，八歲即能書（按當(dāng)時香港報(bào)章報(bào)道：梅孫八歲書扇貽鄒靜存），被仲果的老師康有為譽(yù)為天才，自后益加精進(jìn)，真、草、隸、篆四體皆能，曾在廣州舉行個人書展。邑人秦壽寧有《浣溪沙·贈鄧梅孫女書家》一闋：“小鳳才華特地張，早承家學(xué)負(fù)時望，近從絕域賦還鄉(xiāng)。不意相遭離亂下，風(fēng)規(guī)畢竟異平常，秦文漢字好商量�！�1941年底，日軍攻陷香港，梅孫輾轉(zhuǎn)回惠，詞中“近從絕域賦還鄉(xiāng)”句當(dāng)指此。秦壽寧（漢昭）是飽學(xué)之士，工詩詞，尤嗜金石書法，在民國惠州文壇頭角崢嶸，比之其兄秦咢生出名更早，似更具才情。讀此詞，大概可以窺知梅孫淵源家學(xué)，書宗秦漢，正與秦壽寧意趣相近。

鄧梅孫書聯(lián)。

　　梅孫亦善畫，1945年底，曾與何香凝、伍佩榮、游韻珊、張麗嫦等，在廣州舉辦廣東女畫家展，慶�？箲�(zhàn)勝利�？箲�(zhàn)勝利前后，梅孫一度任教于惠陽縣立一中（今惠州市一中前身），同時在該校任教的除秦壽寧外，還有王映樓、陳仕煦、黃亦良等。在他們的影響下，該校喜愛和學(xué)習(xí)書法的氣氛濃厚，每年都舉行一次全校書法比賽，涌現(xiàn)了一批書法人才。1946年，惠陽舉辦全縣書法比賽，獲前三名的祝國沛、陳光逮和嚴(yán)華照，均為一中學(xué)生。自然，這已是后話了。（吳定球）