漢劇風韻客家情、粵劇悠悠唱新聲、山歌劇原汁原味、漁歌千年唱不停……惠州歷史悠久，文化底蘊豐厚，多種文化相互交融、兼收并蓄。

　　新中國成立之初，戲劇迎來較大發(fā)展，流行于惠陽地區(qū)的劇種多達10個。上世紀80年代中后期，受文化生活多元化的沖擊，戲曲開始在惠州走下坡路。2015年，國務院辦公廳印發(fā)《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，惠州戲曲陸續(xù)迎來重生。

　　2021年被業(yè)界稱為廣東省的“戲曲大年”，加強政策支持，振興戲曲文化，打造戲曲精品，惠州迫在眉睫�！赌戏饺請蟆せ葜萦^察》推出《探尋惠州戲曲“振興密碼”》系列報道，探索漢劇、粵劇等戲曲文化在惠州的振興之道，破解新時代下惠州戲曲的“生態(tài)密碼”。

漢劇演員在后臺化妝，整個過程至少需要兩個小時。（來源：南方日報）

　　1978年，傳統(tǒng)漢劇《秦香蓮》在原惠陽地區(qū)連演43天、47場，場場滿座，觀眾超過5萬人次；2021年，《秦香蓮》有望重新唱響惠州大地，當年的5名原班主要演員將繼續(xù)參演。

　　作為廣東三大劇種之一的漢劇，在惠州經(jīng)歷了從風靡一時到被迫解散，再到艱難重生的大起大伏。如今，以原惠陽地區(qū)漢劇團部分演員為基礎，惠州市醇華戲曲藝術團（下稱“醇華戲曲團”）于2019年9月揭牌成立，在開展“漢劇進校園”、重排《秦香蓮》的同時，排演惠州本土原創(chuàng)小戲，讓漢劇在惠州活起來、傳下去，重煥昔日光彩。

　　重生曙光

　　廣東漢劇“重返”惠州

　　“壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量……”1月6日，在惠城區(qū)南壇北路的一座小樓里，醇華戲曲團開辟了一間僅百余平方米的簡陋排練室，李茹娟、李曉宏、曾紅英等5名演員正在排練《沙家浜》的知名唱段《智斗》。

　　每周一、周三、周五的上午，是醇華戲曲團演員們互相約定的排練時間。每逢排練時間，國家一級演員張祥來得最早、走得最晚。作為醇華戲曲團的業(yè)務副團長，張祥負責指導和提升團員的專業(yè)表演水平，他毫無保留地教，演員刻苦用功地學。

　　張祥曾任吉林省白城市京劇團演員、副團長，2003年參加中央電視臺舉辦的第二屆京劇戲迷票友大賽并奪得銀獎。2017年退休后，張祥來到兒子所在的城市惠州定居，目前是惠州市戲曲類唯一的國家一級演員，成為惠州戲曲票友的良師益友。

　　這是醇華戲曲團日常排練的一個縮影。自2018年底開始籌備辦團，經(jīng)過一年多時間的沉淀，2020年1月13日，醇華戲曲團迎來首次漢劇演出——2020年惠州迎新春音樂歌舞晚會（山歌、漢劇漢樂、漁歌精品展演）。

　　在迎新春音樂歌舞晚會的第二篇章，當《盤夫》折子戲的漢樂聲響起，演員們精致的妝容、華麗的裝飾、優(yōu)美的唱腔、靈動的眼神、輕盈的舞步，將傳統(tǒng)漢劇的韻味演繹得淋漓盡致，讓現(xiàn)場1000多名觀眾大飽耳福眼福。漢劇表演唱《南國牡丹吐芬芳》也贏得現(xiàn)場掌聲陣陣。

　　“30多年沒看過漢劇演出了，今天重看仍然為之震撼，惠州如此優(yōu)秀的戲曲文化怎么就失傳了？”2020年10月，在惠州橋東的合江樓下，“國韻飄香”重陽戲曲專場晚會連演兩場，醇華戲曲團的傳統(tǒng)漢劇表演老少皆宜，備受觀眾的喜愛，尤其是引發(fā)了老惠州人的“集體回憶”和悵然若失。

　　為讓傳統(tǒng)精粹經(jīng)久不衰，“南國牡丹”在惠州校園綻放。2020年，“漢劇進校園”在惠州開展得有聲有色。由省委宣傳部、省文旅廳、省教育廳共同主辦的2019—2020年廣東省戲曲進校園活動，在惠州安排了14場“戲曲進校園”漢劇專場活動，由廣東漢劇傳承研究院演出，醇華戲曲團全程參與、協(xié)助。

　　在過去的一年，廣東漢劇傳承研究院陸續(xù)走進惠州一中、惠州綜合高中、博羅長城學校、龍門藍田民族中學等14所中小學校開展“漢劇進校園”活動，向中小學生展示廣東漢劇的風采，讓學生零距離感受漢劇文化的傳統(tǒng)藝術魅力，在他們心中播撒漢劇的種子。

　　2020年12月3日，廣東省2020年戲曲進校園之漢劇專場活動來到惠州一中，由國家一級演員嵇兵主講。嵇兵從生、旦、丑、公、婆、凈六個行當介紹廣東漢劇知識，從動作到眼神一一示范，大大激發(fā)了學生們對客家文化和廣東漢劇的興趣。

廣東漢劇走進惠州校園。（來源：南方日報）

　　歷史鉤沉

　　《秦香蓮》連演43天47場

　　將時間往回撥，漢劇在惠州有近70年的歷史，而且“好戲不斷”，曾經(jīng)風靡一時。

　　據(jù)《惠州市志》記載，惠州市境流行的漢劇，原稱外江戲，源于中原，200多年前流傳嶺南，約在20世紀50年代傳入惠州，以二黃、西皮為主要聲腔，舞臺語言為“中州韻、湖廣音”，后與本地客家方言融合，逐步接近普通話。

　　1933年（民國22年），外江戲改稱漢劇。新中國成立以后，因其藝術風格有別于湖北漢劇，稱為廣東漢劇，曾被周恩來總理譽為“南國牡丹”,與潮劇、粵劇合稱為廣東三大劇種，是客家人的大戲。其唱腔以西皮、二黃為主，兼有大板、昆腔、佛曲和民間小調(diào)等，質(zhì)樸淳厚，悠揚典雅，保留皮黃腔的古樸剛健。

　　惠州市戲劇家協(xié)會主席古東權介紹，原惠陽地區(qū)漢劇團曾是廣東省內(nèi)備受追捧的漢劇表演團，其前身是在汕頭公益社基礎上籌建的汕頭市業(yè)余漢劇團，1957年后成為專業(yè)劇團，1963年轉(zhuǎn)入惠陽專區(qū)改名為惠陽專區(qū)漢劇團，1964年初入駐惠州，1965年連平漢劇團并入后稱惠陽地區(qū)漢劇團。

　　惠陽地區(qū)漢劇團演員、樂師陣容較龐大，最高峰時演職人員有100多人，藝術造詣積累較豐富。1964—1984年，惠陽地區(qū)漢劇團深入各縣，創(chuàng)作、演出大小劇目41臺，其中現(xiàn)代戲24臺、古裝戲17臺。漢劇藝術逐漸為惠州地區(qū)群眾所接受，漢劇、漢樂成為東江民眾喜見樂聞的鄉(xiāng)戲、雅樂，漢劇演員范梅英、吳學鋒、楊麗珠、邱玉龍、蔡桂晚等深受群眾喜愛。

　　惠州市戲劇家協(xié)會副主席、惠州市醇華戲曲藝術團團長吳榮花提到，上世紀70年代，惠陽地區(qū)漢劇團上演的古裝戲《秦香蓮》，在惠州人民會場（現(xiàn)改為花都影劇院）連續(xù)演出了43天、47場，場場爆滿，觀眾5萬多人次，打破了惠州有史以來最高的演出紀錄。該劇還到區(qū)屬各縣（梅州、潮州、汕頭等地）巡回演出，受到當?shù)赜^眾的熱烈歡迎。

　　記者了解到，受文化生活多元化影響，1984年5月，惠陽地區(qū)漢劇團撤團改為藝術培訓團，并入惠州市歌舞團，漢劇在惠州的演出活動基本停止。1993年，惠州多名已退休的漢劇演職員發(fā)起成立惠州漢劇藝術研究會。原惠陽地區(qū)漢劇團60多名演員留在惠州，每逢節(jié)假日他們相約聚在一起，聊聊漢劇的藝術魅力，唱唱漢劇過把戲癮。

　　發(fā)展破局

　　傳承有望迎來新突破

　　“廣東漢劇在惠州風光不再，30多年來鮮見于舞臺，年輕人幾乎無人知曉。作為老戲曲人，我們深感痛心，希望盡自己的一份綿力讓漢劇在惠州活下來、唱下去。”吳榮花說，為了共同的戲曲情緣，自2019年初開始，原惠陽地區(qū)漢劇團的10余名漢劇演員，重聚在一起并組建了惠州市醇華戲曲藝術團，2019年9月正式揭牌運作，主打漢劇推廣。

　　值得一提的是，2019年12月，在廣東漢劇振興發(fā)展大會上，醇華戲曲團正式成為廣東漢劇（漢樂）活動驛站。這是廣東漢�。�漢樂）舞臺在惠州的延伸，成為惠州傳承漢劇的重要平臺和載體。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功。我們中途停唱了30多年，現(xiàn)在得以重新回到舞臺，大家的勁頭特別足，平日里積極加強訓練，周末前往廣州、深圳、梅州等地排練學習，提升藝術專業(yè)技能�！眳菢s花感慨道：“為了保證漢劇表演的專業(yè)化水準，我們每場演出基本配齊所有行當，缺人就請外援，希望以最專業(yè)的表演、最飽滿的熱情，將漢劇的藝術魅力呈現(xiàn)給惠州觀眾。”

　　一部戲，立起一個劇團�！肚叵闵彙樊斈贽Z動一時，成團以后，復排《秦香蓮》成為醇華戲曲團最為迫切的愿望。2020年上半年，醇華戲曲團開始籌備復排工作，1978年曾參演《秦香蓮》的范梅英、吳榮花、張麗英、邱淑芳、鐘愛民參與復排，并將作為主演上場演出。去年下半年，他們還多次前往廣東省漢劇傳承研究院排練，原計劃于2020年12月31日在惠州文化藝術中心正式演出，因為全國疫情加重，不得不暫停演出計劃。

　　未來，醇華戲曲團如何持續(xù)運轉(zhuǎn)？吳榮花表達了隱憂：團里老演員的平均年齡在60歲左右，在高強度的排練下明顯感到體力不支，亟須培養(yǎng)漢劇新一代傳承人。此外，目前藝術團屬于民間非營利性組織，平時的演出都是公益性的，藝術團正常運轉(zhuǎn)的開銷、添置服裝道具費用，吳榮花個人已經(jīng)投入了幾十萬元。這并不是長久之計，藝術團的發(fā)展壯大，亟須得到相關部門或者社會各界的支持。

　　記者從惠州市文化廣電旅游體育局了解到，目前，該局計劃聯(lián)合醇華戲曲團搭建廣東漢劇惠州幼苗培訓基地，在惠州各大中職院校里挑選、招錄一批在聲、色、藝方面有潛質(zhì)的藝術特長生，開設廣東漢劇惠州幼苗班，常態(tài)化開展戲曲表演、戲曲器樂的專業(yè)化教學，將他們培養(yǎng)成廣東漢劇的惠州傳承人。

　　2021年，被業(yè)界稱為廣東省的戲曲大年，廣東省將舉辦第十屆群眾戲劇曲藝花會，匯集全省優(yōu)秀的群眾戲劇曲藝作品進行展演、評選。

　　惠州市文化廣電旅游體育局相關負責人介紹，惠州將以此為契機，發(fā)力弘揚本土戲曲文化，鼓勵創(chuàng)作者立足東坡文化、葛洪文化開展創(chuàng)作，用戲曲講好惠州故事，計劃通過“一年一場大戲”的方式，打造群眾戲劇曲藝精品，走出去代表惠州參加省、國家級賽事，提升惠州市民的文化自信，助力惠州打造文化強市，為惠州建設國內(nèi)一流城市貢獻文藝力量。

　　聲音

　　惠州市戲劇家協(xié)會主席古東權：

　　文化部門應著重引進戲曲專業(yè)人才

　　作為廣東漢劇的“老根據(jù)地”，原惠陽地區(qū)漢劇團1984年被迫解散后，漢劇在惠州幾乎面臨絕唱的境地。2021年為戲曲大年，惠州如何跟上時代步伐，重展?jié)h劇風采、振興戲曲文化？

　　惠州市戲劇家協(xié)會主席古東權認為，在整合民間戲曲藝術團和社會力量的基礎上，惠州文化部門應發(fā)揮主導作用，在政策上、經(jīng)濟上給予引導和扶持，為漢劇演員打造演出平臺，為青少年愛好者構筑培訓平臺，培育有利于惠州戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好氛圍和環(huán)境。

　　“目前，惠州漢劇藝術人才面臨斷層的困境，主要演員為原惠陽地區(qū)漢劇團的老演員，年齡普遍超過60歲，舞臺形象和體力都大不如前，亟須培育新的傳承人�！惫艝|權建議，惠州文化部門、教育部門在招錄人才時，應為戲曲傳承發(fā)展奠定人才基礎，著重引進漢劇、粵劇等戲曲領域的專業(yè)人才，一方面可代表惠州創(chuàng)作、演繹戲曲作品，另一方面還可為惠州青少年提供戲曲專業(yè)培訓。

　　古東權還提到，惠州文化部門應盡快召集深耕惠州多年的文化領域?qū)＜遥�尤其是戲曲領域的專業(yè)人才，舉辦戲曲傳承發(fā)展工作研討會，展開一場“頭腦風暴”，為惠州扶持地方戲曲表演團體、培養(yǎng)戲曲優(yōu)秀人才、發(fā)展戲曲文化建言獻策。

　　他山之石

　　梅州：“周五有戲”連演374場

　　在“世界客都”梅州，廣東漢劇扎根最深、受眾最廣，成立于1959年的廣東漢劇院完整地保留了廣東漢劇的創(chuàng)作展演團隊。

　　如今，梅州成為“廣東漢劇之鄉(xiāng)”，廣東漢劇在這里薪火相傳，代代出人才，黃桂珠、梁素珍、李仙花等一代代名伶在漢劇的舞臺上耕耘出彩，讓“南國牡丹”迎來“古韻新生”，香“飄萬里”。梅州也逐漸形成以廣東漢劇為主，客家山歌、廣東漢樂、提線木偶戲、采茶戲等風格多樣的戲曲樣式和諧共生的地方戲曲生態(tài)。

　　2012年，為響應文藝院團體制改革的號召，廣東漢劇院改制為“廣東漢劇傳承研究院”。為擴大廣東漢劇在社會上的影響，廣東漢劇傳承研究院在多方面作出了創(chuàng)新的嘗試。

　　近年來，廣東漢劇傳承研究院以“周五有戲”“周六藝苑”為平臺載體，依托新時代文明實踐中心、廣東漢劇（漢樂）活動驛站，廣東漢劇隊、廣東漢樂隊的力量，走進學校、社區(qū)、軍營、工業(yè)園和農(nóng)村，為廣大群眾送去“文化大餐”，為廣東漢劇培養(yǎng)了一批本地粉絲。

　　值得一提的是，“周五有戲”自2013年以來演出不間斷，共演出374場，定時定點定期為觀眾獻上漢劇大餐，全民樂享精神文化生活。

　　傳承不守舊，創(chuàng)新不離根。廣東漢劇傳承研究院策劃復排了經(jīng)典劇目《齊王求將》《鬧嚴府》，編排了《蝴蝶夢》《白門柳》《塵埃落定》《詩娘》等精品大戲，不僅使傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目得到繼承和創(chuàng)新，廣東漢劇的“身影”得以閃耀在全國、省、市的戲劇舞臺上。

　　2020年12月，由梅州推薦的廣東漢劇《夯實劇種基礎鞏固傳承創(chuàng)新》，入選2020年省非遺優(yōu)秀實踐案例。

　　觀察眼

　　推動戲曲進課程表

　　培養(yǎng)忠實觀眾群體

　　地方戲以其獨特的方式保留著一方百姓的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁。作為客家人的大戲，戲音裊裊、代代傳唱的漢劇，承載著客家人的開拓精神和人文情懷，其傳統(tǒng)文化價值獲得社會各界極大的肯定，在奔向現(xiàn)代化的過程中呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢。

　　但是，在媒介變革帶來的沖擊及多元文化的碰撞下，保護與傳承地方戲曲的任務顯得愈發(fā)緊迫，惠州亟須思考戲曲傳承發(fā)展的境遇與機遇，推動戲曲進校園、育新人、傳文化、出精品、出名家，破解新時代背景下戲曲文化的“生態(tài)密碼”。

　　筆者認為，惠州應抓住“戲曲大年”的契機，組織召開戲曲傳承發(fā)展工作研討會，出臺《惠州戲曲振興發(fā)展工作實施意見》，推動惠州戲曲宣傳普及和振興發(fā)展。

　　就漢劇單個劇種而言，在搭建廣東漢劇惠州幼苗培訓基地、開設廣東漢劇惠州幼苗班的基礎上，惠州可積極申辦廣東漢劇傳承研究院惠州分院，開展一批交流活動、打造一批優(yōu)秀劇目、培養(yǎng)一批漢劇人才，為惠州傳承發(fā)展?jié)h劇搭建更廣闊的平臺。

　　平臺有了，演出有了，觀眾何來？毋庸置疑，青少年群體是首選，他們是戲曲新生態(tài)中最為活躍、最具潛質(zhì)的力量和元素。除了推動戲曲進校園外，惠州還應推動戲曲教育進入中小學課程表，讓孩子在學習戲曲的過程中成為戲曲傳承的小使者，將他們培養(yǎng)成擁有藝術品位的忠實觀眾群體。

　�。ㄗ髡撸好映�霞 作者單位：南方日報）